城市雕塑属于环境艺术，与一般的雕塑作品只寻求作品自身的艺术性和完全性不同

Rieke van der Stoep起初只是一个繁忙的平面设计师，当她寻求第三个维度开始表现她的想法时，铜材和石材便开始介入她与生命的对话。她的雕塑作品人物修长而夸张，通常还为人物的动态配合一定的“道具”，作品本身并不追求细腻，甚至有些粗陋，但雕塑整体呈现和凸显的感觉却是严肃的，对心理上的压制有着明显而强烈的表达。Rieke van der Stoep并没有采用对称或大体量来实现对情绪的控制，当你驻足欣赏作品时，即便没有像是被浑身浇了凉水也顿感凉意。对心理形成压制和抽离热烈的情绪时，她对“道具”的应用很贴切，“道具”的引入或者是人物真实的行为，或者是作者故意而为之，以此使得人物在与物体的联系中产生孤立感，在这一点上，看上去“道具”似乎抢了人物的风头，但事实上却是让人物看起来更加有气质！
城市雕塑属于环境艺术，与一般的雕塑作品只寻求作品自身的艺术性和完全性不同，它必需以城市环境为背景，从时光、空间、文化内涵和艺术情势上与雕塑布局的 城市空间环境形成相互接洽的整体与体系。黑格尔在《美学》一书中指出，“艺术家不应当先把雕刻作品完整雕好，然后再斟酌把它摆在什么处所，而是在构思时就 要接洽到必定的外在世界和它们空间情势和处所部位。”城市环境由自然生态环境和人工环境构成，城市雕塑以其标准、颜色、材质、形体以及所表达的语言的抽象 性和具象性，忠诚地记载了人类生态环境演化和人工环境的兴衰，其存在性命很大水平上取决于城市空间环境对其的认可。因此，对城市的空间环境的全面解构成为 现代城市雕塑设计的基础前提。