雕塑就是寻找艺术的春天

雕塑是对美进行凝固的艺术，指示每一个人对美的理解不甚相同，这就出现了艺术的多样性。优秀的雕塑艺术往往隐藏着多种可能性，那种过于单一的作品第一眼看起来挺美的，但细看后你就觉不够丰富，缺少延伸的东西。随着人们欣赏水平的提升，艺术家对自己的作品难度的要求也在相应加深。
　　我做“胖女性系列雕塑”已经有一些日子，“胖”是这个时代人的特征之一，“胖”在唐代是审美的标准，但在当下，“胖”有时成为一种被嘲笑的对象，特别是对于女性。我觉得这里面存在一个认知的问题。“胖”其实是另一种生命情态的美，只是我们看问题的视觉不同而已。对于一个艺术家来说，重要的不是事物的本身，而是艺术家的眼光。唯有敏感的眼光才能看见事物本身隐藏的美。“胖女性”在我这个瘦的雕塑工作者看来，她们身上有着自然的美感，可以说我在无意间发现“胖”这个意象，我想把这个意象符号用到我的作品中来，由此，我开始了我的“胖女性系列”雕塑。
　　这些年我做了或赶猪、或拔河、或骑车、或聊天、或运动等题材的作品，这些都是我在生活的瞬间看到的，我在这些可爱的胖女性身上发现他们丰沛的生命之美。她们胖而健康，她们胖而自信，她们胖而快乐，比如飞身骑车的女孩，她们也可以丰乳肥臀也可以是矫健敏捷。艺术毕竟不等同于现实，优秀的雕塑艺术当然少不了夸张的艺术手法，但只要哪捏好夸张的尺寸，艺术作品才不至于给人唐突之感。在胖女孩飞身骑车的动作上，因为她的胖加上飞这个动作，突然就产生出轻盈之美，作品本身就突破我们对“胖”的理解。很多时候，我们以为胖的人跳舞是不好看的，但当她找到舞感，那些流畅的节奏感就作用到他的身上，给人惊艳之叹。我曾经有一个作品叫《地母》，描述一位母亲在土地上舞蹈的形象，她很胖，但她劳动时，她自身的美感与土地的厚重是吻合的。节奏感是一件作品内在的精神，让线条给雕塑带来流动感，这也是我对雕塑的艺术追求。
　
　　随着人本主义时代的到来，以往表现大神话、大题材的雕塑年代已远去，“大我”已经变为“小我”。艺术是一个自我的行为，但在自我的作品中应该存在普世的艺术价值。重庆雕塑在对“胖女性系列”的雕塑中，我提醒自己舍弃一些墨守成规的东西，多一些清新的人文情怀，如此才能坚持自己美的选择，从而才能找到典雅和通俗、传承和创新同在的春天，找到野百合盛开的春天

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对于金属类的雕塑来讲，铸造和冷作是最常用到的两种方式。不锈钢人物雕塑就是以冷作的方式进行创作。佳景雕塑带你了解一下不锈钢雕塑的加工过程。通常来讲，艺术家先会用其他的材料（比如泥）制作一件雕塑作品，然后会被翻模成用玻璃钢制作的模型：
用玻璃钢制作的模型强度会比较好，不用担心像泥塑的模型那样容易碰坏。采用冷作加工的方式时，工人们会将整个雕塑的外表面分割成很多个小块，并且会对每个块进行编号。用于不锈钢冷作加工的原材料是事先做好的不同厚度的不锈钢板，工人们需要在不锈钢板上根据编好号的每一个小区域，画出与之对应的形状。由于不锈钢板是平面的，而雕塑作品的表面是立体的，所以一是每个小块的面积不能太大，另外每个小块也需要留有一定的余地来方便之后的加工。

这一工序完成之后，立体的雕塑表面就变成一小块一小块的平面造型了：
接下来就是要用最简单最原始的工具，将分割好的每个小块通过人工不断敲打的方式，利用金属的延展性形成与雕塑表面相匹配的立体表面。这个过程是最费体力的，同时也会产生出高强度的噪音，工人师傅们就是在这么嘈杂的工作环境中，制作着一件又一件精美的艺术品。

这种反复的敲打需要足够的时间和耐心，只有当每块都可以比较好地与雕塑作品的某个区域吻合起来的时候，这道工序才算完成。所有表面的小块都敲打定形之后，每个小块之间通过焊接的方式连接起来，就形成了最终雕塑的外表面，看起来跟原来的作品基本一致。由于冷作的方式是通过敲打的方式来塑造作品的外表面的，所以比较适合表面不是特别复杂的雕塑作品。

焊接完成后的作品表面是比粗糙的，这与我们平时印象中那种足以当镜子用的表面效果相去甚远。焊接完成之后，作品还需要经过最后的打磨处理，才可以将最终的效果呈现在我们面前。虽然说打磨这道工序现在有一些电动工具可以使用，但仍需要大量的时间和人工才能完成。